TY - JOUR AU - Vang Mingjze PY - 2018/10/24 Y2 - 2024/03/29 TI - Про ліричну генезу опери – музичної драми в європі та в китаї JF - Музичне мистецтво і культура JA - Музичне мистецтво і культура VL - 1 IS - 27 SE - ІСТОРІЯ ТА ТЕОРІЯ МУЗИЧНОГО МИСТЕЦТВА І КУЛЬТУРИ DO - https://doi.org/10.31723/2524–0447–2018–27–1–106–118 UR - http://music-art-and-culture.com/index.php/music-art-and-culture-journal/article/view/365 AB - Метою  даного дослідження виступає виділення надіндивідуальних компонентів лірики в протооперній і саме в оперній практиці з акцентуацією сакрального джерела цього роду вираження й техніки в мистецтві Європи й Китаю. Методологічною основою дослідження є інтонаційний підхід школи Б.Асафьєва в Україні із властивим йому лінгвистико-культурологічним аспектом трактування музикознавчого методу, з опорою на аналітико-структурний принцип і опорою на порівняльні стилістичні характеристики, герменевтично-інтерпретаційний ракурс музичної семіотики «інтонаційного словника епохи» за Асафьєвим. Наукова новизна роботи визначається тим, що вперше в музикознавстві України виділена специфіка ліричного принципу, похідного  від церковно-храмового гимноспіву  надіндивідуального змісту як вихідного й вирішального показника оперної культури й відповідної техніки співу в Європі й у Китаї у вигляді «драми з музикою» перших європейських опер і «музичної драми в аріях» А.Скарлатті, китайської ліричної куньцюй. Висновки. Початок опери – музичної драми і у Китаї, і в Європі,  відмічений певною базовістю ліричного принципу вираження в drama per musica і «виставі   співу арій» куньцюй, де музика  втримувала зв'язок з лірично-гімничним принципом літургічної драми, що була, за Г.Кречмаром, реальним джерелом європейської опери як співаної від початку до кінця вистави, і палацової співочої ритуаліки в куньцюй. Класика європейського оперного співу визначилася в «опері арій» А.Скарлатті, жанрова вказівка якої, опера-seria («серйозна» опера – в аналогії до визначення церковного співу як «простого серйозного»), відзначає духовні джерела композиції.  Наявність танцювальних номерів у ранній французькій опері й у китайської куньцюй визначено лірично-дифірамбічним принципом їхнього трактування, що йде від дійств християнської містерії в першому випадку й від ритуально-обрядових акцій імператорського двору в Китаї. ER -