SPECIFICITY OF THE AUTHOR’S CHRONOTOPE IN CONCERT PIECES BY KARMELLA TSEPKOLENKO
Abstract
The purpose of article is revealing the features of innovative aspects of the art of modern Ukrainian composer Karmella Tsepkolenko. The research methodology is based on an analytical approach to the material under study, interpretive and textological methods of studying the works of K. Tsepkolenko are also involved. The study of the principles of an aleatory-sonoristic composition in instrumental plays by K. Tsepkolenko allows us to use works on open text problems, aleatorics and sonoristics as a methodological basis and their correlations in musical composition. Scientific novelty lies in the identification of author’s methods of organizing a musical text by Karmella Tsepkolenko and make it possible to speak of a specific composer’s chronotope, expressed in the conscious granting of performing freedom to the interpreter of her works. Conclussions. In “Carin-sounds” for solo flute and “Evening solitaire” for piano solo K. Tsepkolenko uses graphic techniques of musical notation, uses unconventional methods of sound production on instruments, and also consciously includes improvisational and performative blocks in the text of the work. On the example of the considered works, it is revealed that for the composer the methods of spatial-sound thinking, gestural expressiveness, as well as the conscious inclusion of improvisational blocks in the text of the composition are indicative. This allows the performer to “conjecture”, “compose”, “re-create” the composer text, allows him to saturate it with individual symbolism, partly turning the author’s work into his own. Thus, the author’s composer’s chronotope of K. Tsepkolenko acts as an individual comprehension of musical time and space, in which the author plays an important role in understanding and representing the performance possibilities of the musical text he creates. Due to this, the creation of semantic content of the considered aleatory-sonoristic compositions by K. Tsepkolenko can only be created in the process of the musical work performance.
References
2. Година И. Типология сонорного интонирования в стилевой поэтике современных украинских композиторов.: дисс. … канд. искусствоведения : 17.00.03 / Одесса, 2017. 272 с.
3. Гуркова О. Інструментальний театр 1980–1990-х років у творчості Івана Карабиця і Кармелли Цепколенко: стильовий аспект. Науковий вісник Національної музичної академії України імені П.І. Чайковського. 2016. (114). C. 277–295.
4. Кравченко А. Культурологічні виміри камерно-інструментального мистецтва Одеси, кінець ХХ – початок ХХІ століть. Київ : 2015. 215 с.
5. Лунина А. Комопзитор в зеркале. Дух и летера. 2 том. 2015 С. 143–249.
6. Майденберг-Тодорова К.И. Алеаторно-сонористическая композиция как интерпретативный феномен в контексте современной музыкальной поэтики : дис. … канд. искусствоведения : 17.00.03 «Музыкальное искусство». Одесса, 2014. 191 с
7. Перепелица М. Театральность как форма развития драматургии фортепианных концертов Кармеллы Цепколенко. Наукові записки Тенопільського національного педагогічного університету імені Володимира Гнатюка. Серія: Мистецтвознавство. Тернопіль : Видавництво ТНПУ ім. В. Гнатюка, 2015. № 1. Вип. 33. С. 9–19.
8. Перепелиця М. Театральність у нетеатральних музичних жанрах творчості Кармелли Цепколенко : автореф. дис. ... канд. мистецтвознавства : спец. 17.00.03 Музичне мистецтво; Нац. муз. акад. України імені П.І. Чайковського. Київ, 2017. 16 с.
9. Путилова С. Соноризм как художественное явление в музыке польських композиторов 60-70-х годов ХХ века : автореф. дисс. …. канд. искусств : спец. 17.00.02 «Музыкальное искусство» Москва, 2011. 25 с.
10. Розенберг Р. Интернациональные тенденции в творчестве одесских композиторов Музичне мистецтво і культура. Науковий вісник ОДМА імені А.В. Нежданової. 2014. № 20. С. 9–21.
11. Розенберг. Одесская композиторская школа: к 100-летию основания и 75-летию Одесской организации НСКУ. Одесса, Астропринт, 2013. 328 с.
12. Скрыпник А. Композиционно-драматургические параметры алеаторики в симфоническом творчестве украинских композиторов второй половины ХХ века : дисс. … канд. искусств : 17.00.03 Киев, 2009. 198 с.
13. Стоянова А. Жанровое моделирование современного композиторского творчества (на материале одесского фестиваля 2 дня и 2 ночи новой музыки). Київське музикознавство, 2014. (50), С. 85–93.
14. Цепколенко К. Формування особистості студента-композитора (основні принципи методики навчання в класі з композиції) : навчально-методичний посібник Цепколенко. Одеса : Друк, 2008. 118 с.
15. Цепколенко К. Сценарная разработка музыкального материала (авторская методика обучения в классе композиции. URL: http://www.musica-ukrainica.odessa.ua/_a-tsepkolenko-ped.html. 2001.
16. Эко У. Открытое произведение: Форма и неопределённость в современной поэтике. Санкт-Петербург : Академический проект, 2004. 384 с.
17. Rovner Anton А. “New Trends in Contemporary Music: an Interview with Karmella Tsepkolenko”. Проблемы музыкальной науки (Problemy Muzykal’noj Nauki)/Music Scholarship 4 (2017): 44–48.
