«СІЛЬСЬКИЙ КОНЦЕРТ» ДЛЯ КЛАВЕСИНА З ОРКЕСТРОМ Ф. ПУЛЕНКА В РІЧИЩІ ТРАДИЦІЙ ФРАНЦУЗЬКОГО НЕОКЛАСИЦИЗМУ

Vyacheslav Yakovych Dashkovsky

Vyacheslav Yakovych Dashkovsky Одеська національна музична академія імені А. В. Нежданової https://orcid.org/0009-0006-3346-2879

Ключові слова: фортепіанна спадщина Ф. Пуленка, фортепіанний концерт, жанр, стиль, неокласицизм, французький музичний неокласицизм, «Сільський концерт» Ф. Пуленка×

Анотація

Мета роботи – виявлення поетико-інтонаційної унікальності «Сільського концерту» для клавесину та оркестру Ф. Пуленка в річищі неокласичних шукань французької музичної культури першої половини ХХ століття. Методологія роботи має комплексний характер і базується на поєднанні засад інтонаційного, жанрово-стильового, музично-історичного методів дослідження. Наукова новизна роботи визначена тим, що в ній вперше представлено узагальнення жанрово-стильової специфіки «Сільського концерту» Ф. Пуленка в контексті національних та естетичних настанов французького неокласицизму. Висновки. «Сільській концерт» Ф. Пуленка являє собою яскравий зразок неокласичної стилістики в творчості композитора, що виявляється в програмному визначенні твору, орієнтованому як на конкретне місце паризького передмістя (місце проживання В. Ландовської, на замовлення якої й створювався концерт), так і на внутрішній зв’язок композитора зі знаковими фігурами французької культури XVII-XVIII століть, в тому числі й з Ф. Купереном, Ж. Б. Люллі, Ж. Ж. Руссо, Д. Дідро та їх творчим і духовно-філософським надбанням. Неокласичний тонус «Сільського концерту» Ф. Пуленка також визначений його тембровою специфікою, де ключовою виступає партія солюючого клавесину, що не виключає можливість його заміни на фортепіано, виявляючи тим самим стильову унікальність авторського рішення, підкріплену графічним ударно-безпедальним, клавірним стилем виконання цього твору, що тяжіє до ясності та простоти музичного вираження. Цей підхід також доповнюється апелюванням композитора до докласичної (безконфліктної) жанрової «моделі» концерту, що акцентує увагу не на протиставленні соліста та оркестрової маси, а на гармонічному єднанні різного в межах непорушного сукупного Цілого.

Посилання

1. Андросова Д. В. Символізм і поліклавірність у фортепіанному виконавстві ХХ ст.: монографія. Одеса: Астропринт, 2014. 400 с.
2. Антонова О. Г. Інструментальний концерт у творчості Франсіса Пуленка: проекції жанру. Часопис Національної музичної академії України імені П. І. Чайковського. 2020. № 1 (46). C. 43–55.
3. Вежневець І. Л. «Музичний портрет» у творчості Франсіса Пуленка: монографія. Київ: НАККК іМ, 2020. 192 с.
4. Жукова О. Фортепіанна творчість Франсіса Пуленка в контексті французьких клавірних традицій: автореф. дис. … канд. мистецтвознавства: 17.00.03 – Музичне мистецтво / Одеська державна музична академія ім. А. В. Нежданової. Одеса, 2009. 17 с.
5. Жукова О. Французька фортепіанна традиція першої третини ХХ ст. і Ф. Пуленк. Науковий вісник НМАУ ім. П. І. Чайковського: [зб. наук. статей / редколегія : В. І. Рожок, Н. О. Герасимова-Персидська та ін.]. Київ, 2008. Вип. 76. Книга друга. С. 5–13.
6. Заєць Н. Жанрово-стильові метаморфози фортепіанного концерту в творчості К. Сен-Санса. Fine Art and Culture Studies. 2025. № 2. С. 68–73.
7. Калениченко А. Неокласицизм. Українська музична енциклопедія. Київ: ІМФЕ імені М. Т. Рильського НАН України, 2016. Т. 4. С. 224-226.
8. Когут Т. В. Духовні твори Франсіса Пуленка: особливості прочитання сакральних текстів: дис. … канд.. мистецтвознавства: 17.00.03 – Музичне мистецтво / Національна музична академія України імені П. І. Чайковського. Київ, 2017. 219 с.
9. Корчова О. Музичний модернізм як terra cognita: монографія. Київ: Музична Україна, 2020. 496 с.
10. Менделенко Д. В. Камерно-інструментальна музика Франсіса Пуленка: особливості часової організації: дис. … канд. мистецтвознавства: 17.00.03 – Музичне мистецтво / Національна музична академія України імені П. І. Чайковського. Київ, 2017. 219 с.
11. Михайлова О. В. Поетика камерно-вокальної лірики Франсіса Пуленка: автореф. дис. … канд. мистецтвознавства: 17.00.03 – Музичне мистецтво / Харківський державний університет імені І. П. Котляревського. Харків, 2009. 21 с.
12. Різаєва Г. Є. Опери Франсіса Пуленка: художній світ та проблема його цілісності: дис. ... канд. мистецтвознавства: 17.00.03 – Музичне мистецтво / Національна музична академія України імені П. І. Чайковського. Київ, 2018. 251 с.
13. Рябоконєва М. О. Музичний неокласицизм як феномен сучасної західноєвропейської культури: дис. … канд. мистецтвознавства: 26.00.01 – Теорія та історія культури (мистецтвознавство) / НМАУ імені П. І. Чайковського. Київ, 2016.197 с.
14. Сюта Б. Концерт. Українська музична енциклопедія. Т. 2. Київ: ІМФЕ імені М. Т. Рильського НАН України, 2008. С. 535-537.
15. Bandur M. Neoklassizismus. Terminologie der Musik im 20 Jahrhundert. Stuttgart: Franz Steiner Verlag, 1995. S. 278–298.
16. Bernac P. Francis Poulenc et ses mélodies. Paris: Éditions Buchet-Chastel, 1978. 220 s.
17. Concerto champetre. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Concerto_champetre (дата звернення: 06.01.2026).
18. Hell H. Francis Poulenc, musicien français. Paris: Fayard, 1978. 391 p.
19. Ivry B. Francis Poulenc. London: Phaidon Press, 1996. 240 р.
20. Lacombe H. Francis Poulenc. Paris: Fayard, 2013. 1104 p.
21. Poulenc F. J'écris ce qui me chante: Textes et entretiens, réunis, présentés et annotés par Nicolas Southon. Paris: Fayard, 2011. 920 p.
22. Schmidt C. B. Entrancing Muse: A documented biography of Francis Poulenc. Hillsdale, US: Pendragon Press, 2001. 621 р.