КИТАЙСЬКА ПОЕТИЧНА ТРАДИЦІЯ В КАМЕРНО-ВОКАЛЬНІЙ МУЗИЦІ БРАЙТА ШЕНГА: ВІД НАРОДНОПІСЕННОЇ ІНТОНАЦІЇ ДО ІСТОРИКО-ФІЛОСОФСЬКОЇ ЛІРИКИ

Zhang Zhihuan

doi:10.31723/10.31723/2524-0447-2026-48-10

Zhang Zhihuan Одеська національна музична академія ім. А.В. Нежданової https://orcid.org/0009-0007-7797-4240

DOI: https://doi.org/10.31723/10.31723/2524-0447-2026-48-10

Ключові слова: камерно-вокальна музика, вокальний цикл, китайська поезія, фольклорна інтонація, культурна пам’ять, міжкультурний синтез, вокальна декламація, камерний ансамбль, сучасна академічна музика, музична драматургія, індивідуальний стиль

Анотація

Мета дослідження полягає у комплексному музикознавчому осмисленні камерно-вокальної творчості Брайта Шенга, виявленні особливостей його композиторського мислення, принципів взаємодії вокального та інструментального начал, специфіки втілення китайської поетичної традиції та фольклорної інтонації в умовах сучасної західної академічної музичної мови, а також визначенні ролі камерно-вокального жанру у формуванні індивідуального стилю композитора. Методологія дослідження ґрунтується на поєднанні музично-історичного, жанрово-стильового, інтонаційно-драматургічного та компаративного методів аналізу. Наукова новизна полягає у цілісному дослідженні камерно-вокальної творчості Брайта Шенга як самостійної та концептуально значущої сфери його композиторської спадщини. Уперше в українському музикознавстві цикли Three Chinese Love Songs і Two Poems from Sung Dynasty розглядаються в єдності як ключові твори, що репрезентують формування авторської моделі музичної пам’яті, де поєднуються фольклорна інтонація, класична китайська поезія та сучасна композиторська техніка. Особлива увага приділяється трактуванню голосу як носія культурної пам’яті та інструментального начала як простору історичного й психологічного резонансу. Висновки. Камерно-вокальний жанр у творчості Брайта Шенга має особливе значення, оскільки саме в ньому найповніше розкривається його уявлення про музику як про простір внутрішньої пам’яті, особистого свідчення й культурного діалогу. Якщо в симфонічних та оперних полотнах композитор часто мислить масштабними історичними категоріями, звертається до великих драматургічних форм і широких концептуальних узагальнень, то камерно-вокальна музика дозволяє йому зосередитися на найтонших інтонаційних рухах, на психології слова, на тому моменті, де музика народжується безпосередньо з людського дихання. Саме тут художня думка втрачає зовнішню монументальність і набуває особливої внутрішньої правди.

Посилання

1. Осадча С. В. Поетика драми в автономному просторі музичної форми: до проблеми музичної драматургії як принципу організації художнього процесу. Музичне мистецтво і культура. Одеса, 2025. Вип. 45. С. 182–196.
2. Chang P. Bright Sheng’s Music: An Expression of Cross-cultural Experience. Contemporary Music Review. 2007. Vol. 26, No. 5–6. P. 605–622.
3. Rao N. Y. An Analysis of Five Vocal Works of Bright Sheng. PhD Dissertation. The University of Texas at Austin. Austin, 1995. 312 p.
4. Shen H. Bright Sheng’s Hot Pepper for Violin and Marimba: A Performer’s Guide to Interpretation. DMA Dissertation. The Ohio State University. Columbus, 2016. 58 p.