ІСТОРИЧНІ ТА КОМПОЗИЦІЙНІ ПЕРЕДУМОВИ СТАНОВЛЕННЯ ОПЕРНОЇ СЮЖЕТОЛОГІЇ ЯК СИНТЕТИЧНОГО ХУДОЖНЬО-ЕСТЕТИЧНОГО ЯВИЩА

  • Qi Jiansong Одеська національна музична академія ім. А.В. Нежданової https://orcid.org/0009-0004-4795-3762
Ключові слова: оперна сюжетологія, художньо-естетичний синтез, сучасна китайська опера, оперна драматургія, жанр-сюзерен, оперна партитура, типи оперних вокальних голосів

Анотація

Мета статті – визначити ті загальні складові класичної, тобто взірцевої та усталеної, жанрово-композиційної й сюжетно-образної моделі оперної творчості, котрі визначили її широке історичне призначення та вплинули на становлення сучасної професійної китайської опери. Методологія статті передбачає поєднання культурно-історичного та жанрово-стильового музикознавчого підходів, розвиток сюжетологічного напряму в оперознавстві. Наукова новизна статті полягає у виявленні шляху становлення та основних композиційних властивостей сюжетологічної моделі опери як особливого, водночас універсального, синтетичного художньо-естетичного явища. Простежуються головні національно-стильові обумовленості формування стрижневих жанрових показників опери, що відповідають загальній еволюції європейського оперного мистецтва та європейської культури, відзначаються різні національні особливості оперної сюжетно-композиційної моделі, що вплинули на творчий досвід китайських оперних композиторів. Виявляється, що композиція опери «Степ» Цзінь Сяна дозволяє знайти нові шляхи поєднання ідей китайського музичного театру з європейською оперною традицією та композиторською технікою. Висновки. За своєрідністю та естетичними достоїнствами «Степ широкий» Цзінь Сяна не поступається багатьом європейським оперним зразкам; опера підтверджує і попередній європейський оперний драматургічний досвід, і актуальну тенденцію у розвитку сучасної китайської опери, що йде від веристських взірців углиб власної національної історії та особливої «драми характерів». Виникнувши на початку XX століття як духовна потреба творчої інтелігенції, китайська національна опера подолала велику художньо-естетичну дистанцію, набула справжньої творчої самобутності. В її сюжетиці та драматургії, у музично-характерологічному змісті віддзеркалюється той діалог культур Сходу і Заходу, що постає ефективним способом інтеграції музичної культури Китаю у загальносвітовий мистецький простір.

Посилання

1. Ван Лунчуань. Оперна сюжетологія як предмет сучасного музикознавства. Дис. …канд. мист. (доктора філософії) за фахом 17.00.03 «Музичне мистецтво» / Одеська національна музична академія імені А.В. Нежданової, міністерство культури України, Одеса, 2019. 191 с.
2. Гнидь Б. Історія вокального мистецтва. Київ Нмау, 1997. 320 с.
3. Гребенюк Н. Вокально-виконавська творчість: психолого-педагогічний та мистецтвознавчий аспекти. К.: Вища шк., 1999. 270 с.
4. Хоу Цзянь. Художній світ китайської народної опери: діалог культур : автореф. дис... канд. мистецтвознавства : спец. 26.00.01 – Теорія та історія культури / Національна музична академія України імені П. І. Чайковського. Київ, 2010. 18 с.
5. Цзунжуй Чжан «Модель-опера» ХХ століття в китайській музичній культурі. Мистецтвознавчі записки : зб. наук. пр. 2023. Вип. 43. С. 206–210.
6. Цзюй Ціхун. Історія китайської опери з найдавніших часів і до наших днів – історія створення опери в Китаї та дослідження сучасної ситуації. Хефей: Літературне вид-во Аньхоя, 2014. 547 с.
7. Цяо Чжи. Шляхи формування оперної логосфери та способи її вивчення. Музичне мистецтво і культура. № 36. Том 1 (2023). С. 114–125.
8. Черкашина-Губаренко М. Опера ХХ століття: Нариси. К. : Музична Украіна, 1981. 208 с.
Опубліковано
2026-05-27
Розділ
ЗАГАЛЬНОТЕОРЕТИЧНІ АСПЕКТИ МУЗИКОЗНАВСТВА