ОБРАЗ ГРАФИНІ В ОПЕРІ П. І. ЧАЙКОВСЬКОГО «ПІКОВА ДАМА»

Анотація

Мета роботи – усебічний аналіз образу Графині, створений авторами опери «Пікова дама» – П. І. Чайковським і його лібретистом М.І. Чайковським. Методологія дослідження спирається на аналіз засобів вербальної та музичної мов із залученням літературознавчих і музикознавчих джерел. Наукова новизна – відсутність спеціального дослідження, присвяченого всебічному аналізу образу Графині, незважаючи на величезну кількість музикознавчої та театрознавчої літератури, його пе- реосмислення, уточнення характеристик. Приділено увагу і життєвим прототипам Графині повісті А.С. Пушкіна, і порівнянню образу літературного першоджерела з оперним. Практичне значення даного дослідження полягає в можливості втілення образу Графині постановниками опери та виконавцями точно відповідно до задуму авторів твору, створеного вербальними і музичними засобами з величезною силою переконливості і життєвою достовірністю, на противагу так званим «режисерським» поста- новкам. Висновки. Проведений аналіз приводить до переосмислення образу Графині, сформованого в науковій літературі, та до його поглибленої характеристики. Це дозволяє виконавиці ролі трактувати даного персонажа відповідно до концепції опери. Аналіз вокальної партії Графині показує можливість її виконання переважно контральто, а не меццо-сопрано. Графиня представляється як цілком реа- лістичний персонаж, показаний багатогранно; у ній поєднуються різні риси характеру, як зумовлені похилим віком, а також властиві даній особистості відповідно до соціального становища, біографічних особливостей і особистих якостей. Отже, реальна Графиня в опері не має якого-небудь негативного відтінку як особа. Образ же Графині, який створений уявою Германна й існує тільки в його свідомості, утілений його репліках вокальної партії, виразними темами, що проходять переважно в оркестрі, і особливо інструментальними засобами, що не потребують наївної сценічної ілюстративності; тому виконавиці ролі не варто звертати уваги на цей бік образу.