ТЕХНИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ ДЛЯ ИСПОЛНЕНИЯ РОЛИ МАТЕРИ В ОПЕРЕ «КАТЕРИНА» Н. АРКАСА ПО ОДНОИМЕННОЙ ПОЭМЕ Т. Г. ШЕВЧЕНКО

Аннотация

Целью статьи является рассмотрение примеров музыкального во- площения образа Матери, выявление его устойчивых типологических особенностей исполнения и анализ показательной в данном аспекте партии Матери в опере Николая Аркаса «Катерина» по одноименной поэме Тараса Григорьевича Шевченко в исполнительском контексте. Методология статьи – совмещение принципов историко-культуро- логического и типологического методов, а также стилевого анализа исполнения. Научная новизна. В современных исследованиях оперного искусства недостаточно освещены проблемы исполнительской специ- фики музыкально-художественного воплощения образа матери и ее раскрытие на основе наиболее показательного объекта исследования – украинской (в европейском контексте) оперной музыки XIX–XX вв. Поэтому исполнительская интерпретация специфических вопросов воплощение образа Матери в опере Николая Аркаса «Катерина» по одноименной поэме Тараса Григорьевича Шевченко существенно допол- няет музыковедческую теорию оперного искусства и его исполнитель- ного аспекта. Выводы. Обобщая рассмотрение материнского образа в контексте развития оперной музыки ХІХ–ХХ вв., можно сделать сле- дующие выводы: тема материнства и образ Матери является одной из самых устойчивых сюжетных линий в истории европейского искусства в разных сферах художественного творчества. Архетипичность образа Матери обусловливает его неизменные, устойчивые черты – жертвен- ность, красоту, идеальность, которые сохраняются на протяжении исторического развития и в разнообразии творческих преломлений. Эти устойчивые черты образуют специфические особенности художествен- ного образа Матери. Именно начиная с ХІХ в. в оперной музыке можно говорить об образе Матери как о самостоятельном явлении, устойчи- вом типе героини, несущем идею безусловной и жертвенной Любви. Для украинской традиции характерно доминирование именно Материнства в образе героини, которая представлена в первую очередь в качестве Матери, и это формирует логику раскрытия ее образа. Указанное про- изведение является признанным шедевром мирового оперного искусства. Исполнение партии Матери в опере «Катерина» требует от певицы большого напряжения голосового аппарата, большой насыщенности, красочности звука, дополнительной концентрации энергии, вырази- тельной декламации в речитативах, яркого темперамента. Главной задачей исполнительницы-вокалистки является полноценное художе- ственное воплощение сценического образа. Особенности создания сце- нического образа Матери и его интерпретации раскрыты на примере собственного исполнения автора статьи.